分類: 人文社會

今天問題人物收錄了一篇很有意思的文章，作者列舉出如下面兩份清朝時代的知名人物名單，那麼接著要問一個問題，你在這兩份名單中分別認識多少人？

第一份名單：傅以漸、王式丹、畢沅、林召堂、王雲錦、劉子壯、陳沆、劉福姚、劉春霖。

第二份名單：曹雪芹、胡雪巖、顧炎武、金聖歎、黃宗羲、吳敬梓、蒲松齡、洪秀全、袁世凱。

這兩份名單中的哪一份，你認識的人比較多一些？

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答案揭曉：前者全是清朝科舉狀元， 後者全是當時落第秀才。

你從這個問題中看出了什麼？

二戰前夕，德國有一家很不起眼的信託公司叫巴比納信託行，專為顧客保管貴重財物。戰爭爆發後，人們紛紛把財物取走，四散逃難去了。

就連信託行的大老闆也打點細軟逃之夭夭，只剩下一位僱員西亞還在信託行清點賬目。

一顆顆炸彈在信託行附近炸響，西亞好像沒有聽見一樣，她清理完賬目，發現一個叫萊格的顧客還沒有把東西取走。

那是一顆價值50億馬克的紅寶石，西亞把寶石和所有託管文件放到一個小盒子裡，然後帶上所有賬目離開了信託行。

幾天之後，戰火將巴比納信託行一帶夷為平地，西亞也為逃避戰亂而四處奔走。但無論走到哪裡，西亞都隨身帶著信託行的賬目和那顆寶石。

她覺得，她還是巴比納信託行的僱員，她要到戰爭結束，把賬目和寶石送回信託行。

戰爭終於結束了，西亞帶著三個孩子回到柏林，可是，巴比納信託行老闆已經在戰亂中死去，信託行不復存在。

但西亞仍然保管著賬目和寶石。因為寶石是顧客委託保管的，顧客沒有把寶石取走，她就得一直為顧客保管，守住信託行的信譽。

多少年過去了，西亞一直沒有找到工作，她帶著三個孩子一直過著極其貧苦的生活。其實，當初委託信託行保管寶石的萊格也在戰亂中死去了，那顆價值連城的紅寶石早已無人認領了，西亞完全可以悄悄地把它賣掉，過上錦衣玉食的生活。可是她沒有，她覺得那是顧客的財物，她只能保管，不能有任何非分之想。

1978年，當地政府成立戰爭博物館，面向社會蒐集二戰遺物，西亞便把她保管的信託行賬目和那顆紅寶石拿了出來。

政府多方努力，幫助西亞找到了萊格的孫子道爾。道爾拿到那顆寶石，答應將寶石賣掉後一半給西亞，西亞婉言謝絕，說只收取這些年的保管費用。

西亞的事上了報紙，人們被她的誠信所感動，有人提議她出任商會總顧問，她以年紀大為由推掉了。後來，又有幾家大型信託公司找到她，要求她出任榮譽總裁，她也謝絕了。

不久，西亞去世了。幾家公司找到她的兒子克里斯，要求買斷西亞的名字命名信託公司。克里斯難以抉擇，就讓幾家公司競標，最後，柏拉圖信託公司以80億馬克的天價獲取了西亞的冠名權。許多人不解，說一個名字能值那麼多錢嗎？

柏拉圖公司總裁說，「西亞」已經不僅僅是一個人的名字，它代表的是一種企業精神，一種價比寶石的誠信，花80億買到這個榮譽？超值！

不久，柏拉圖信託公司便更名為西亞信託公司，交易量果然一路攀升。

誠信之所以可以創造價值，因為誠信本身是無價的。當你把誠信當成信仰和責任，便可以贏得人們的支持和信賴，無窮無盡的財富也會因此而產生。

北野武和宮崎駿都是日本相當重量級的國寶級人物，但是很多人都無法理解北野武為什麼會討厭宮崎駿。2014年，在東京國際電影節上，北野武甚至公開炮轟宮崎駿：「我最討厭動畫，也非常討厭宮崎駿這個人，不過他的動畫很賺錢。」

除了大家猜的政治立場不同，北野武討厭的其實不是宮崎駿，而是宮崎駿背後代表的一種美好。宮崎駿是標準的富二代，小時候父親送他的是飛機模型，是天空，在他的作品裡看到都是世界的美好。而北野武，他的小時候只有窮和這個醜惡的世界。

北野武（きたの たけし／Takeshi Kitano；1947年1月18日－），你很難給他下定義，他是搞笑藝人也是嚴肅作家。他大學沒畢業但他是大學教授。他曾是的士司機卻成了全球知名的大導演。

「北野，你幹得很不錯，如果沒有你，日本的電影未來將混沌一片。希望你能謹記我的託付，繼續發揚日本電影的傳統。」黑澤明敬上。被譽為「電影界莎士比亞」的黑澤明，臨死前特別修書一封給他，讓他繼承自己的衣缽，這或許是對他最高的讚譽。

他就是鬼才北野武。

北野武是日本當代最有才華的導演，以電影《壞孩子的天空》、《菊次郎的夏天》被世人所熟知。但同時，他是一個來自貧民區的孩子。他是一個油漆工的兒子，用他的話來說是「一個在日本被社會藐視的階層」。

1947年1月18日，北野武出生在東京下町足立區，一個窮人的聚集地，住的都是工人、工匠和木匠。街道狹窄閉塞，溢著廉價的酒精味和流浪漢的尿臭味，放久的熏魚味，夾著夫妻的吵鬧打架聲，北野武的父親北野菊次郎，是個油漆工。每天，父親穿著寒酸破舊的衣服，帶上又髒又粘的油漆罐，離開家，開始疲憊又無聊至極的一天。不知是疲憊使父親沉默寡言，還是無聊使他了無生趣，在北野武眼裡，父親沉默寡言，內向冷漠，隱含著一種冷冷的粗暴，讓他不敢靠近。

他靠自己的努力考上名牌大學，為了不向家裡伸手拿錢，輟學到酒吧當服務生，後來做了計程車司機，或乾脆四下打散工。

直到一個偶然的機會，他從打工仔變成了相聲演員，再到綜藝節目主持人，非科班出身，最後卻誤打誤撞當起了電影導演，沒料到創造了人生的奇跡，屢次斬獲威尼斯電影節、坎城電影節最佳導演獎，被視為日本電影的唯一希望。

李安評價北野武：「只要他在旁邊一站，就能被編成一個故事。」

「基本上，要是我沒經歷過這麼苦澀的人生，也許我會變成另一個人……不過人生無法重來。我們沒辦法逃避自己的童年。我忘不了年輕歲月中某些非常艱苦的片段。我沒辦法忘記有錢人看我們這些無足輕重的小人物時，那種居高臨下的眼光。」

1983年，36歲的北野武，是日本首屈一指的相聲演員，是活躍於電視裡的電視明星。在大家眼裡，他就是一個機智幽默的大紅人。但日本國寶級導演大島渚卻說，他看到了北野武身體裡藏著一個「鐵石心腸的男人」。

於是，邀請他出演《Merry Christmas Mr. Lawrence》中，一個作風粗魯、性情不定，喝了點酒就會很憂鬱的上士。這部嚴肅的電影、粗暴的角色，就像一個開關，開啟了北野武傳奇的電影生涯，也開啟了北野武自己都意外的另一面，冷酷粗暴、陰沉暴戾。

接下來，自導自演處女作《兇暴的男人》、威尼斯電影節金獅獎獲獎作品《花火》、威尼斯電影節最佳導演獎《座頭市》，一部部充滿暴力的電影，一個個沉默粗暴的角色，成為北野武式的暴力美學。沉默的人，往往深情如大海。可惜，他無從表達。

父親去世後，北野武在整理遺物時，居然找出兩三張父親練字的紙，上面歪七扭八地寫著他的名字，北野菊次郎。父親到死都寫不好自己的名字，但他一直在偷偷練習。可是，生前，父親明明常吼北野武：會寫字有屁用，油漆又不用寫字！

就是這幾張紙，讓北野武哭了。哭得比父親去世時還傷心。

「我記得自己只跟他玩過一次，就是他帶我去看海的江之島海灘上。」那是僅有的記憶，是北野武跟他在一起，應該說是快樂地、真正共用的片刻吧。因此，北野武的電影裡，經常出現大海。

1999年，北野武自編自導自演了電影《菊次郎的夏天》，直接用了父親的名字，這就像一封寫給父親的情書。男主角菊次郎的閒散無聊，無神呆坐，像極了父親。

這部帶有自傳性質的影片，被譽為北野武最富溫情最晴朗的電影，並提名了當年坎城電影節金棕櫚最佳影片。就這樣，北野武將父親留在了一個個悲涼又溫情的鏡頭殘影中。

隨著北野武的日益走紅，母親佐紀公然向北野武索取每個月20萬日元的零花錢，北野武因此痛駡母親為吸血鬼。他對貪婪的母親、對家，埋怨、憤怒乃至失望了。

但就像北野武的電影結局，結局來得有點突然。母親去世後，留給北野武兩份遺物：一封信和一本存摺。信中寫道：「我兒，你從小生性放蕩，我擔心你日後一無所有……存摺裡有一千萬圓。」而存摺裡便是高達一千萬圓的存款。原來母親向他要的每一筆錢，她一分沒花，全都存起來。因為，她比誰都愛北野武，擔心他一日人氣全無會變得一無所有。

沒有人比貧窮的女人和媽媽，更知道生活的苦，貪婪的背後是悲傷的愛。

母親葬禮那天，北野武說他想講笑話。悲傷時講笑話，正式場合戴頭套，這是北野武渴望澎湃的內心與沉默羞怯的性格之間的矛盾產物，就像他那張面癱的臉，一半讓人膽寒，一半笑得天真。

可是，真到了葬禮，還沒開始講笑話，他便忍不住，失聲痛哭起來，若干年後，他說：「什麼時候我們覺得父母原來那麼不容易，我們才算真正的成熟。」

生活中的我們，或許不像北野武那樣，擁有如此貧寒慘痛的童年，可絕大多數人的出身都很一般，但這並不能成為我們去獲取幸福和人生理想的藉口。

正如北野武所說，擁有才華是一個人在這個世界上能讓自己真正挺胸站立的最重要也是唯一的東西。

一個真正見過世面的人，因為見過山外的山，人上的人，反而會覺得自己的渺小，從而形成一種謙卑和恭敬。

當你明白無常，你就不會張揚。今日華麗風光，明日可能狼藉一場。

當你明白無常，你就不會悲傷。今日愁雲慘澹，明日可能滿天陽光。

當你明白無常，得，有什麼喜。失，有什麼傷，得失在不停轉換中。

當你明白無常，一切都覺得正常。

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